我不是坏蛋短剧版最新影评(426条评论)
故事更加简化,细节上有细微的改变,也导致了人物刻画相比74版没有那么地丰富。但电影依然让我感动,因为波罗对于背叛法律的抗拒和在正义面前的无奈抉择。结尾悲愤的一幕,甩出一个很沉重的质问,究竟我们需要法治还是人治?
多彬的自杀令人难以置信,再看这部片子的时候,感觉像悲剧。
全是翻版,创意匮乏的一期。表现上也不行,不是偏执极端,就是过于鸡汤。
当圣诞porn来看吧,rdj的翘臀一览无遗
这片子其实挺黄的,情色段落连续不断,一群男女不断发生关系,亲吻、脱衣、性事。而用黑白摄影,灌注以对五十年代的伤感告别,就成为伟大的艺术片。 和费里尼1973年《阿玛科德》的题材和叙事风格极为相似,都是以大风吹过的飞絮/尘沙闭合式的开篇和结尾,青年视角去刻画回忆曾经岁月的小镇人物群像,费里尼偏温馨,而博格丹诺维奇更凄冷些。
英格兰零年,诗意调门低沉地意于避免任何温情或同情,只不过Casper有张一眼就能看到老的脸,肯洛奇则有着风格和内容都左到现实的态度.
His Holiness The Dalai Lama
分別多年並且已是成年人嘅三姐弟回到故居慶祝母親的生日。不久之後,母親與世長辭,她生前承繼了她舅父遺留下來嘅一批珍貴的十九世紀藝術品。Adrienne系一名成功嘅紐約設計師,Frédéric系一名經濟學家兼大學教授,而Jérémie則活躍於中國嘅商界。三人因母親突然逝世而再度相聚在小屋。但家人間的衝突卻在分配遺產時爆發。究竟,遺產對於佢哋嘅意義,在於親人間的感情,還是實質上的金錢?睇到最後當第三代嘅年輕孩子們回到小屋,季節已從豔陽高照的夏天變成春天,一些熱鬧搖滾的音樂和孩子的搖擺而跳動起來,懷舊的小屋與愛玩的孩子們融合在一起,算是作為故事的結束,或許也是小屋的結束。
冲着先婚后爱看的。男帅女美,男主绝世好男人;剧情有些跳跃断裂,情感推进不够细腻;整体还是让人感觉挺美好的,理想生活。3.5
请毫不吝惜地献给有才华却孤独终身的人一朵玫瑰吧
(艺考时候没看张艺谋的遗憾,大学补上)前半部分是荷尔蒙与生命力的肆意张扬,后半部分是个体与民族性的抗争和力量。形式感极强的影像和仪式化的祭酒哼唱,内在始终洋溢着一种野性的力量和传统的准则。高粱地那几段的摄影,总是想到黑泽明的《罗生门》里的丛林游走和《姿三四郎》的荒野对决,《乱》中的移动森林,还有马力克《天堂之日》的风吹麦浪。初生牛犊张艺谋的大胆尝试,下一次的惊喜还是和姜文一起的《有话好好说》。
无聊一点点,除了吐槽超级英雄梗还有点好玩。
基本算是看了一盘现场演出的视频吧,歌都很好听。我想说的是,要不是海瑟薇长得美,才不会被男主记住更别提第二次造访加之后的约会在之后的布拉布拉。所以,想要美好,请先变美。
画面 音乐 家庭关系 都是很深的李安的痕迹 但是李安的人物没有这么矫情
这个角色给二宫合适,感觉他演着也舒服。就是玛当娜那条线再俭省些才好。
久石让真是北野武的一道光 拿掉获得的手法北的改良风格 用反应和期许镜头替掉发生 甚至还融了点希胖的理论 之前也聊过这个的优劣 但是服务于他的弧光真的般配且统一 果然是想讲什么故事就用什么手法 最终形成自我风格 还有这种简洁的蒙太奇叙事真的很有利于展示人物 简洁节省的时间来带入发现细枝末节
题材很好,可惜编剧和导演以及演员的能力有限的原因,故事并没有讲好,内容不够具体不够饱满,怎么看都好像蜻蜓点水,每次情节向着正途前进却都只是路过,电影的主题和核心并没有掌握的很恰当,可以说整个电影的选材非常不错,可惜缺少亮点缺少使之丰富的剧情和内容,这么大的题材的确也很需要导演演员
Ummmm我还是更喜欢伍迪艾伦一些。随心所欲的发散段落过多了。法国情感小品的气质果然都是一脉相承的。你说这是菲利普加瑞尔拍得我也信。
“乱伦禁忌”在“老男少女”配上的压力要明显小于“老女少男”配,这是为什么呢? 从“俄狄浦斯情结”来说,孩子与母亲的关系是先于与父亲发生“关系”的(如此,恋父情结相对恋母是“关系滞后”的),那么,是不是与母亲角色的交合、融合对成年男女来说,更加根本也更加困难?毕竟,从依恋理论来说,与母亲的关系模式,是造就我们人际关系模式的根本——所以,我们对“恋母”的恐惧,实际是来自于对造就我们各种关系模式的“基本建构”被影响或破坏的恐惧吧? 片中女主对母亲的“认同”(越来越像其母亲)造成其本身的分离困难,或者,其替代了父亲的角色,从而无法回到女儿及独立自我的本位上来。 ……
本来能提前观看非常兴奋,感觉非常失望,浪费了我两个多小时。 剧情支离破碎没看到主线。 导演煽情用力过猛,却一点都不感人,反而矫情了。 演员表演都挺青涩的。